Xem
tranh thư pháp , nhất là với những nét đan thanh, thoát tục, hào sản, hùng vĩ,
con người tiêu dao nhàn tản trong thiên nhiên bao la, ta không khỏi nghĩ đến
Đạo của Lão tử, và thuyết Vô vi của Trang Tử. Đôi khi, cái không khí trầm mặc
của những bức họa cũng không khỏi làm cho ta nghĩ đến cái tinh thần của Thiền
đạo. Mặt khác, cái đẹp trang trọng, cổ kính, rất tế nhị, mà cũng rất hoành
tráng của chúng, không khỏi chinh phục con mắt thẩm mỹ của ta.
Tuy nhiên, sự cảm thụ thẩm mỹ ấy đôi khi cũng bị giới hạn, vì ta không nắm bắt
được hết những cái tinh tế của các tác phẩm về mặt nghệ thuật, cũng như về mặt
nội dung tư tưởng. Đôi khi, ta tự hỏi, trong cái cõi mênh mông ấy, con người,
một sinh vật cỏn con, với tầm nhìn giới hạn của mình, làm sao mà có thể nhìn
thấy được hết cả gần, xa, tầng tầng lớp lớp nối tiếp nhau?
Thực ra,
những điều bí ẩn, tinh tế lớn nhất có lẽ là những tư tưởng triết lý ở đằng sau
chúng. Mà điều này, lại thấy được nói đến trong Kinh Dịch (còn được gọi là Chu
Dịch), một cuốn sách ra đời cách đây đã trên 2000 năm, và thông thường chỉ được
dùng nhiều cho việc bói toán! Dường như trong từng đường nét, bố cục của thư
pháp ít nhiều liên quan đến những tư tưởng triết học Phương đông: khí, ý, thần;
rồi đến các quy tắc về hình, tượng, về cách dùng bút, mực và màu sắc; cuối
cùng, là quy tắc về cách bố trí sự vật trong không gian.
Khái niệm
“Ý” cũng là một khái niệm có tính chất triết lý, mà nguồn gốc cũng là ở Kinh
Dịch. Thư Pháp, thực chất là một sự theo đuổi siêu hình, chứ không phải là một
sự mô phỏng hay tái hiện giản đơn sự vật bên ngoài. Nhà thư Pháp không chỉ thể
hiện hình tượng của sự vật, mà chủ yếu là cái hàm ẩn trong hình tượng, khiến
cho hình tượng tràn đầy sức sống. Thể hiện sự biến hóa chưa đủ, mà còn phải thể
hiện được cả cái tâm linh và sinh mệnh của chữ.
Nhịp điệu
trong ngôn ngữ nghệ thuật phương Tây, mặc dầu chỉ giới hạn ở một nội dung cụ
thể, là thể hiện cái cấu trúc và cái bản chất của sự vật, nói lên sự sống của
nó, hoặc cái động cơ, cái hàm ý chứa ẩn trong nó, tuy cũng gần với hai khái
niệm khí và thần, song, trong khi khái niệm nhịp điệu có gốc rễ từ sự quan sát
và nhận thức khoa học, thì các khái niệm khí, ý và thần lại có một nội dung
triết lý cao siêu, mặc dầu vẫn xuất phát từ con người và lấy sinh mệnh con
người làm gốc.
Có thể nói rằng, phần lớn những quy tắc kể trên của thư pháp có gốc rễ từ những
tư tưởng triết học cổ đại, từ quan niệm về Đạo, về vũ trụ, về âm - dương, về sự
đối lập hài hòa của sự vật và của các cặp phạm trù như cương nhu, sáng tối...,
về sinh mệnh của vũ trụ và con người. Những tư tưởng triết lý này, cùng với một
số tư tưởng về nghệ thuật và về văn học đã được ghi lại ở trong Kinh Dịch.
Xuất hiện vào nửa đầu thời Chiến quốc (476-221 tr.C.N.) và được tiếp tục vào
các thời Tần-Hán (thế kỷ III tr.C.N.), Kinh Dịch là một tác phẩm của nhiều tác
giả. Tư tưởng trong Kinh Dịch dung hoà cả tư tưởng của Khổng tử, Lão tử và Âm
dương gia, và thường được dùng trong việc bói toán. Tuy nhiên, nó có cái độc
đáo là đã triển khai nhiều tư tưởng triết học có trước nó, hoặc của chính nó,
liên quan đến nghệ thuật và văn chương.Những tư tưởng trong Kinh Dịch, tư tưởng
về sự đối lập hài hoà của sự vật, về thuyết âm dương, nên chăng dựa trên quan
điểm mỹ học phát triển ngày một cụ thể và phong phú thêm:
1. Mọi sự
vật trong thiên hạ, tất cả đều không ngoài âm, dương. Lấy ánh sáng mà bàn: sáng
là dương, tối là âm; lấy ngôi nhà mà bàn, bên ngoài là dương, bên trong là âm;
lấy vật thể mà bàn, cao là dương, thấp là âm; lấy đắp vun mà bàn, chỗ nhô lên
là dương, chỗ thụt xuống là âm... Vì có âm, có dương, nên nét bút có hư, có
thực.
2. Viết
thư pháp, quan trọng nhất là phải biểu đạt được tính tình của chữ, vẽ được tính
tình của nó, thì vẽ được cái thế nhấp nhô ôm bọc, như nhảy như ngồi, như cúi
ngẩng, như buộc chân, tự nhiên tình của chữ là tình của ta, mà hạ bút không
đuối. Cũng vẽ được cái thế sóng trào cuồn cuộn, như hoa văn như kỳ lân, như mây
cuốn, như nộ dâng, như mặt quỷ, tự nhiên tình sông nước là tình ta, mà hạ bút
không cứng nhắc.
3. Chữ có phản có chính, có nghiêng có lệch, có tụ có tán, có gần có xa, có
trong có ngoài, có hư có thực, có đứt có liền, có tầng lớp, có phong trí, có
phiêu diêu, đấy là nét lớn của cuộc sống. Nếu không như thế, làm sao khiến cho
dưới ngòi bút lại có thai có cốt, có khai có hợp, có thể có dụng, có hình có
thể, có củng có lập, có quỳ có nhảy, có xung lên mây, có thế bàng bạc, có cheo
leo, có gập ghềnh, có hiểm có yếu... tất cả đều linh thiêng và đủ thần dị.
Xem như vậy, không gian trong các bức thư pháp không phải là không gian thị
giác, mà là không gian hư cấu, trong đó vai trò của bố cục chiếm một địa vị
quan trọng, dựa trên một nền phông tư tưởng triết lý và mỹ học của Kinh Dịch về
vũ trụ và con người, về sinh mệnh, nhằm thể hiện sức sống dồi dào của trời đất
muôn vật và loài người, trên cơ sở tình và vật giao hoà lẫn nhau, con người và
thiên nhiên thống nhất.
Sưu tầm: Kim Chi
Chuyên sản xuất và cung cấp các vật phẩm làm quà tặng trong nhiều năm. Chúng tôi hân hạnh mang đến cho quý khách những sản phẩm quà tặng đọc-đẹp-chất lượng.
Hãy liên hệ ngay với chúng tôi để được tư vấn chọn quà và báo giá nhanh nhất!
Công ty TNHH TM - DV Trọng Tín Nghĩa
IDEAGIFTS - Chuyên thiết kế và cung cấp các loại quà tặng cho mọi
đối tượng khách hàng
Add: 68 Nguyễn Quang Bích, P.13, Q.Tân Bình, TP.HCM
Đ T: (08)3 812 6988 – 0972 88 8899
